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    的名誉呢。”

……

欧罗拉从未想过，只是个简单的职业认证——如果在未来，不论男女都在钢琴上对话就好，在十九世纪，却比一场歌剧还要跌宕。

她拿着她的身份证明走出协会外，上面职业的那一栏从此以后都是盖章的钢琴家。

走在大街上的少女有些失神，她不断响起带她完成认证后李斯特告知她的话：

楼上的那个衣角是肖邦，她的钢琴被他听完了整场；

虽然推荐信上只落了肖邦的签名，但他由衷地位写了这封推荐信高兴。

“欧罗拉——”

少女脚步一顿，长街上的所有声响都被抹除，她的耳畔只有那个人互换自己名字的回响。

她转身，看到风撩起青年的棕发。

他纤细的身上披着一件修长的细呢风衣，衣摆在他腿边轻晃。

一闪而过的衣角，眼前摆动的风衣。

楼上的肖邦，楼下的你。

“弗朗索瓦，你，究竟是谁？”

作者有话要说：　　【注解·op.27】

[1]：即肖邦第十二首练习曲。创作于1831年，别称“革命”。肖邦难得非常英雄气概的曲子。

[2]他的视力不算好：据可靠消息，李斯特是个近视患者。

他有很多近视眼镜，也很喜欢送人近视眼镜（在眼镜配色上，男神的审美略奇葩）。

[3]：即肖邦练习曲第十一首，别称“冬风”。和上述的革命分属两个版本，1833年的（op.10）题送给李斯特，1834年的练习曲集（op.25）题送给玛丽·达古。可以当做他全部练习曲的上下两集。

第28章Prelude·Op.28

【给肖邦的情书】

“弗朗索瓦,你，究竟是谁？”

欧罗拉注视着青年被光线模糊成透明的身影，唇瓣微动,呢喃出声。

就和疑问的来处一样,她甚至不敢让声带颤动发音，就这样任由它隐在风里。

她只觉得不可思议。

心中的“肖邦”竟然会和弗朗索瓦重合——是了，他们太过相似，一次次地将她带出困境。

她似乎开始依赖一个人，习惯他的陪伴和援助,就像她曾经依赖肖邦的指引一样。

这太卑鄙了。

弗朗索瓦是弗朗索瓦，我为什么要对此心生疑虑？

强行将肖邦和他联系在一起,对他而言太不公平。

理智和情感仿佛慢慢被割裂成两个极端,欧罗拉脑中的思绪积压成一场激烈的风暴,她被迫停留在自我的世界，和现实分隔开来。

直到她再一次被带着治愈般的森林气息包裹住。

脸上被绵软的手帕擦拭着,欧罗拉稍稍回过神来,发现自己的双眼早已控制不住奔腾的热浪。

从来不知道，她可以涌出那么多的眼泪。

好像只要在他身边，她便可以轻易倾诉悲伤。

“弗朗索瓦,我能抱住你吗？”

少女的哭腔又一次带动汩汩冒出的泪水。哭的样子太难看，越被青年默声地擦去眼下的泛滥，她就越无法让它们停歇。

他并不给出答案，走过去主动环住她就是最好的回答。

欧罗拉的脸贴在弗朗索瓦的肩上，细尼的质地并不粗糙,反而带着些别样的柔软。

她蹭了蹭，协会里遭受的